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1、<绝句二首>作者：（唐）杜甫其一江碧鸟逾白，山青花欲燃。
2、今春看又过，何日是归年？其二迟日江山丽，春风花草香。
3、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
4、其一译文江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
5、燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
6、其二译文江水碧绿使水鸟的白翎显得更加洁白，山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红。
7、今年的春天眼看又过去了，不知什么时候才是我回家的日子赏析其二明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。
8、岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。
9、此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
10、“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。
11、”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。
12、诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
13、你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。
14、清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。
15、河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。
16、水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。
17、燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。
18、前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。
19、飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。
20、而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
21、清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。
22、但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。
23、如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。
24、只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
25、其一“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。
26、漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。
27、满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
28、以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。
29、一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。
30、两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
31、可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。
32、“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
33、春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
34、此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
35、它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
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